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《唐人马球图》的构图处理

作者:完美彩票-完美彩票官网-完美彩票app-完美彩票下载    来源:完美彩票-完美彩票官网-完美彩票app-完美彩票下载    发布时间:2020-05-18 15:32:34    浏览量:5

  《唐人马球图》是1983年为北京天坛体育宾馆创作的壁画。后来修改了构图织成壁毯,在1984年洛杉矶奥运会期间作为国家礼物,由中国奥委会赠送给国际奥委会,挂到日内瓦总部。此画作者深知其中颇多未尽完善之处。如对造型、用色都未及仔细推敲琢磨,匆匆上墙,匆匆织毯,这些都成了无可弥补的遗憾。但是在整个创作过程中,对于构图的样式和方法,对于构思的程序,也有过一些探求和尝试。我在这里不揣冒昧作些陈述,希望得到各方指教。

  此画最早由吴作人先生命题。我国悠久雄厚的文化传统,不仅表现在唐诗宋词、莫高窟壁画、湖北编钟,这样一些脍炙人口的文艺创作的领域中,不仅表现在指南针、火药、印刷术这样一些人类重大的科技发明的领域中,也表现在体育运动的领域中。我国的马球游戏在南北朝时就已经出现,到了唐代成了人民群众中一项相当流行的体育项目。无论宫廷民间,都时常举行比赛。赛场上,骏马嘶鸣,人声鼎沸,骑手们的矫勇剽悍给周围观众带来极大的激奋欢快。中国人被叫作“东亚病夫”只不过几十年的时间,在历史长河的大多数阶段里,我国人民一向积极锻炼;体魄健壮。今天,中国人民在国际体坛上发挥着越来披大的作用。

  一面这样地思考,一面通过有关形象资料间接感受一下马球比赛时赛场的气氛,并对古今马球运动的制度,唐代民俗服饰马具等作了一些考证工作。当然,对壁画所在建筑环境有个基本了解,也是必不可少的。然后,就开始了画面的经营。

  体育比赛获得名次固然使人兴奋,但在激烈的交锋争夺中通过与对手的接触而得到相互间的了解、信任和友谊,却能带来更为隽永而深沉的欢悦。由于体育交往导致人类的和睦相处,应看作是人类精神生活中对高尚情操的追求。这样的认识,决定了此画的基本立意是,重点表现两队骑手间的接触和交锋,而不是胜负。所以,在最初的两个构图方案中,尽管一个是两队唐代骑手在抢球,一个是两队现代骑手在射门,时代、服饰、环境和情节完全不同,但构图的骨架却都采用了对称的样式。这是因为对称的构图样式,给轴两边的两个(或两群)形象以同等体量,使二者之间不分主次,能够把两个(群)形象的价值之相等、意义之类同,直观地一目了然地体现出来。

  侯一民先生帮我选定了唐装的方案。这自然是为了便于我个人技能的发挥,其实更重要的出于对建筑环境的考虑。在一个10m×30m的细长餐厅里,壁画安排在10m的那面墙壁上。壁画对面的墙壁,经过一个走道,与另一个同样大的细长餐厅相连。两个细长房间相连的结果,使壁画的最远视距可达60m,而左右两边却只有10m的回旋余地。这样,如果壁画构图中采取开放的三维空间样式,必定在观者的视觉感应中把已经过于细长的房间变得更加细长不堪。因此,这幅壁画采取二维空间的样式,就能够封闭空间,使读者视线滞留在墙壁自身的位置上,不再向墙后纵深游离。这样就淘汰了时装的第二方案.因为它恰好力图通过纵深层次表现开阔的草原环境。

  壁画,在画面上表现多个时空单位,应看作是这个画种艺术处理中最能与其它画种拉开距离的重要特点。中国传统壁画对于多个时空单位的追求,更是毫不犹豫。我也极乐意使自己的壁画创作具有这样的特点。除了描写马球比赛自身之外,描写育马、驯马、喂马、蹓马,以及人马之间嬉戏爱抚等生活情节,或者描写马球运动的发生、流传的历史,固然都有了时间延续的过程,使全画妙趣横生,丰富耐读,但幅面只有10m×2.5m的墙壁,是不可能拥有如此巨大的容量的。时空单位太多,每个单位和每个个体形象所得到的画面面积,就只能很小。读者无法站在远处去细读蝇头小楷般的小人小马。如此,描写一场比赛中的三个环节——发球、抢球和进球,再加上周围的观战群众,时空单位不多,在这样一个特定的幅面和建筑环境中,或许能显得恰到好处。

  在这幅壁画创作开始前后,为了教学需要,我作了一个时期的构图研究,对古今中外画家学者们的构图实践和理论作了整理总结。这些研究成果的可靠性,首先应该在自己的创作中加以检验,才好在日后向学生讲授。这次的壁画创作刚好为我提供了一次机会。为了完成上述的构图基本意图,就主动地有意地把研究所得的一些样式方法运用于此画的构图之中。

  对称,已确定为此画构图骨架的基本格式。在抢球这一环节中,一队大黑马从画面左端向中心跑来,一队大白马则从右端跑来,在画面中心部位汇合成菱形队形,好象两把长柄饭勺上下颠倒扣在一起。这是全画最大的对称形。中间的大黄球是轴点,首先是两队奔马在其两旁形成位置之对角交叉,再加上马匹之黑对白,衣服之白对黑,双方骑手、奔马、月杖、缰绳之姿态多变,以及组成菱形的四四马之旋转交叉和正背交叉,四条月杖之方向各异,都是力求以调整对称双方细节的手段,来避免对称样式极易产生的呆板乏味感。

  右上方的发球环节,左下方的进球环节,则是以大黄球为轴点的第二层对称形。两个环节中,四队骑手队形或水平排列或弯曲排列所形成的骨架之不同,使两个环节在对角交叉之后的细节调整进一步深入。两个环节自身又各自是一个小的对称形。各自通过轴两边形象的体量、疏密、动态之变化,来实现细节调整。

  最上和最下的两排观众队伍,由于球门、帐篷、条案的位置安排,人物、旌旗的方向确立,又出现了最后一层的对称形。这里的诸多细节,勿需怎样刻意追求,只要对现实的固有面目稍作如实描写,就能轻而易举地调整完毕。

  在多次对称的全画构图中,再用渐次样式穿插于其中,是为了使画面更加生动活泼。右上方发球环节中,黑马队的马头向中逐渐低下,前腿逐渐前移,而白马队的马头向中逐渐抬起,前腿逐渐后移。左下方进球环节,两队马逐渐跳起而后逐渐俯冲下来,前腿由弯曲逐渐伸开,骑手的身体也逐渐伏下。这一环节中,还把每队六个骑手画成好象一个骑手连续动作的全部运动轨迹,这是为了利用视错觉来制造瞬间动感。在一刹那间,黑马队的跳跃幅度远远超过白马队,显然黑马队速度快得多,黑马队把球拨进球门也就在意料之中了。中间的抢球环节中,两队骑手和马头由外向里逐渐伏下,色彩由外向里逐渐变暖。

  在这许多组人为组织的递次演变序列中,其局部个别细节对现实固有面目的有意保留或追求,使秩序井然的节奏中产生微量的离异,则可加强别于图案的绘画感。比如:在人体、马头、马腿的起伏前后之递次增减中,个别骑手的月杖向相反方向伸去,个别马腿的步伐错乱。

  每组渐次队形,都是向对称轴演变。人和马的动作汇合于轴点,在这里形成中心——裁判手中高举的球,被四支月杖争夺的球,已射进门的球。这是队形的重点,动作的目的,情节的关键,内容的高潮。渐次的样式在递次演变之后如能找到引人入胜的归宿,就不至变成抽象数值的简单排列和玩弄形式。

  构图中的二维空间建设,固然也要依凭人们对客观实体空间的视觉感应和记忆,较之三维空间,却明显地带有更多的主观调度和理性控制的成份。我国传统绘画在这方面有许多成熟的样式和方法,可供我们继承和发展。此画采取了汉代画像砖中和器皿装饰画中就已经出现的水平空间的样式。三个环节中的六队骑手和两排观众,在赛场上当然立于同一地平线上。但在画面上,却由上而下按水平方向排列成四行,互不重叠,好象站在四个不同的高度上。三维空间的样式,有时也能出现这种按水平方向分组的类似排列,以上端或下端为近处,画中形象向另一端逐渐小下去,虚下去。此画并非三维空间,为了加强平摊效果,画中形象的尺度大小当然要避免那种由一端至另一端递次演变的序列,而是另有所据。

  形象平摊之后,经常遇到一个问题,就是有些重要特征在纵深方向消失掉了。横向转移的方法就可以补偿这个不足,使读者得到全体(或全局)的完整印象。此画中心部位的菱形队形,就是一个经过横向转移处理的队形。四匹马围在一起抢球,只有从正上方垂直向下看去,才能看到一个菱形队形。从侧面看去,四匹马或跳起或俯冲,黑马被白马遮挡,只能得出两个并列的。把消失在纵深方向的好看的菱形队形,转移过来,大黄球于菱形正中,以其模棱两可的暧昧位置,把俯视所见和平视所见结合在一起,就产生一个异于客观实体空间的人为组合。这里对于客观真实作有依据的合理改变,抛弃了形象在纵深方向排列的可能性,所生出的平面的视觉趣味,只有在绘画作品中才能出现。

  平面描写既然拒绝深究纵深,画中各个体形象就必须通过自身的外缘轮廓,表现出鲜明易懂变化万端的形状和姿态动作,使读者一目了然而兴致勃勃。此画中多数形象直接平摊在空白的背景上。如人物的双臂就有可能完全摆脱与其它形象的重叠,于是,不免就上屈下伸,东展西收,用各自的不同动作来渲染比赛的激烈气氛。

  依附于二维空间样式的是题材内容的时间描写。发球——抢球——进球,三个时间单位在画面上依次排列在右上方——中间——左下方。各单位之间用空白实行间隔。发球中的黑马队,进球中的白马队,其体量较对手队为小,而且裁判侧身向里,使发球进球两个环节的单位在全画面中形成向心的趋势。在发球、进球两单位和上下两行观众之间,球门是建立相互联系的纽带。但是画成之后,才发现仅靠一个球门,这种联系显得很松散。球门周围人群的情绪、动作,还可以渲染得更充分些。

  发球、抢球、进球,再加上上下两行观众,全画共有五个时空单位。读者究竟先读哪一部分,是应该由作者进行引导的。这里是这样设计的:根据既定的全画基本立意,构图重点是两队骑手之间的接触——抢球这一环节就成了全画欣赏次序中的第一层次。一队黑马,一队白马,不仅横贯全画左右两端,并于正中汇合成菱形,在全画中形成图形清楚的骨架;而且人高马大,其体量尺度在全画中最大;色彩鲜明强烈,向中心逐渐变暖。这些手法,是为了使第一层次能首先醒人耳目。第二层次是发球和进球。体量次之;队形整齐;对色彩实行严格的统调控制,好象透过滤色镜得到的印象。第三层次是上下两行观众。体量最小;人数众多而身份各异,动态纷杂。这是为逗留较久的读者提供仔细玩味的可能性。

  此画构图处理的全部过程大致如此。这里每人每马的经营布置,显然并非兴致所致,信手挥来,全无文入画即兴生发的随意痛快之感。而是步步为营,处处设防,一招一式,均有来历。似乎全部创作过程中,时时刻刻都在围绕主题作理性思考。我在研究构图规律、学习壁画创作的时候,鬼使神差之间就踏入这样一条清浊难辨的道路。这样的构思模式,不知能否得到同行们的首肯。

 
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